Fonte immagine: Collezione Everett
Se guardi You di Netflix per stalking, triangoli amorosi, scandali sessuali, tradimenti e omicidi a sorpresa, non sei solo. Queste sono tutte qualità che fanno un buon dramma televisivo e noi guardiamo programmi come You come una fuga dai nostri mondi. Ma mentre guardavo la terza stagione, uscita il 15 ottobre, una trama mi ha riportato alla realtà. Leiha affrontato la sindrome della donna bianca scomparsa, un fenomeno che è recentemente riemerso nella copertura delle notizie mainstream americane dopo l’omicidio di Gabby Petito nell’agosto 2021.
Nella terza stagione, episodio tre di You, dopo che la vicina “amichevole” di Joe (Penn Badgley) e Love (Victoria Pedretti) Natalie Engler (Michaela McManus) scompare “misteriosamente”, la bibliotecaria Marienne (Tati Gabrielle) e Dante (Ben Mehl) istruiscono brevemente Joe sulla sindrome della donna bianca scomparsa (MWWS). Il termine si riferisce all’accresciuta copertura mediatica che circonda i casi di persone scomparse che coinvolgono donne o ragazze giovani, bianche, di classe alta o media, e come troppo spesso eclissa la copertura delle donne scomparse che non sono bianche, di bassa posizione socioeconomica, o addirittura uomini e ragazzi. Mentre Marienne spiegava il fenomeno a Joe, non ho potuto fare a meno di pensare: Tu – e tu, e io, e tutti – non dovresti parlarne di più? In che modo le trame e il casting di You fino a questo punto hanno giocato, o addirittura sfruttato, MWWS?
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Come giornalista che studia riviste, notizie e giornalismo digitale, non mi sfugge che MWWS è alimentato dalle notizie mainstream. Se qualcuno scompare, è vittima di un crimine orribile, ma quel sentimento sembra imbattersi nelle principali reti di notizie solo quando la vittima in questione è una bella, giovane donna bianca. In questi casi particolari, puoi aspettarti una copertura regolare del caso in prima serata, che affascina gli spettatori. Man mano che il caso diventa virale, galvanizza il pubblico per essere coinvolto, il che, a sua volta, fa pressione sulle autorità locali per trovare la vittima. Nel caso di Gabby Petito, sono stati scoperti fino a nove altri corpi di persone scomparse (alcune delle quali erano POC) durante le ricerche di settembre di Petito e del suo fidanzato Brian Laundrie.
Tuttavia, questo fenomeno si verifica raramente quando la vittima è una donna nera, marrone o indigena. C’è poca o nessuna attenzione da parte dei media mainstream su di loro: nessuna foto sulle principali reti di notizie, nessun giornalista fuori casa che chiede commenti alle proprie famiglie e nessun elicottero dei notiziari che vola sopra per seguire i progressi delle parti di ricerca. Perché quelle persone non sono trattate dai media con lo stesso vigore?
Secondo Jean Murley, professore di inglese al Queensboro Community College e studioso di crimini reali, la risposta sproporzionata è radicata nella storia del razzismo del Paese. “C’è qualcosa nella giovane e bella donna bianca scomparsa che ha molto peso simbolico in America. È un’aberrazione e diventa un contenitore per cose come la perdita dell’innocenza o la morte della purezza”, ha detto Murley a The Newyorkese. “Il vero crimine sembra voler raccontare a se stesso, e a noi, storie sui bianchi. Il pericolo bianco… Questa è l’America bianca che si racconta una storia sul pericolo, sulla violenza e sulla femminilità, quando il fatto è che la maggior parte delle vittime di omicidio in questo paese sono giovani uomini di colore, e quelle storie non vengono raccontate, nel complesso. Vengono semplicemente ignorate, vengono banalizzate”.
Quindi, in che modo questo si riferisce a Tu? Bene, per cominciare, You può essere interpretato come un resoconto romanzato di ciò che porta alle vere storie del crimine da cui siamo ossessionati. Anche se potremmo non conoscere mai i veri motivi di un autore per i suoi crimini nella vita reale, Tu ci fornisci tutte le risposte che cerchiamo, ma spesso non otteniamo, negli scenari di crimini reali della vita reale.
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Riflettendo sulla sindrome della donna bianca scomparsa, non sembra una coincidenza che, fino a questa stagione, tutte le ossessioni di Joe – Candace, Beck, Love e Natalie – fossero donne bianche. Che quelle decisioni di casting fossero consce o inconsce, alla fine hanno rafforzato i pregiudizi che i bianchi americani hanno su quale tipo di persona può diventare l’ossessione di un criminale come Joe Goldberg.
Anche seNon risolverai il problema MWWS della nazione, il casting di Tati Gabrielle, una donna di colore, come ossessione centrale di Joe nella terza stagione, è sembrato un passo nella giusta direzione. Solo il casting delle donne bianche come ossessioni di Joe ha reso lo spettacolo e il suo pubblico un disservizio giocando nell’ossessione del nostro paese per il vero crimine che centra le donne bianche. Incentrare una donna di colore come soggetto delle pericolose macchinazioni di Joe è un necessario promemoria del fatto che le donne di colore possono cadere vittime degli stessi crimini delle donne bianche che più spesso vediamo centrate nelle vere storie di criminalità. Si spera che, con più conversazioni, i principali mezzi di informazione seguiranno l’esempio.
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